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摄影,记录历史的瞬间

2019-04-05 14:21来源:艺考查查//

原标题:摄影,记录历史的瞬间

在摄影术出现之前,

人对过去的记忆是一系列印象,

那时,图像之于历史是传奇般的呈现。

直到摄影术的出现,

快照成为历史最直观的显现,

瞬间才真正得以现-像并进入我们的日常经验。

因为摄影,

时间被切碎了,

我们得以“看”到时间的切片。

从洞穴壁画到摄影、电影,

再到今天上万亿的网络图片,

所有影像都是人类通往世界之秘的一把把钥匙。

影像不止是我们凝视的东西,

而且是始终伴随着我们的东西,

也是我们常常视而不见的东西。

当代摄影家们的视觉生产就是在这一现实情境中展开

摄影作为一门实验艺术,是一种无限开放的媒介。它所面对、所呈现的现实绝不是一个外在的现成对象,也不是刻意构造出的特殊“景观”,而是远为开放的东西。当代艺术家们没有那么多来自上世纪摄影黄金时代的情结与负担,伴随着数码影像成长,摄影成为他们的实验室和游乐场。

这是迄今为止所能看到的唯一一张毛泽东与白求恩的合影,拍摄于1938年,延安。此照片由白求恩朋友莉莲的儿子比尔先生提供。

摄影频繁出现在美术馆、画廊系统当中,在中国还是近20来年的事。在这个过程中,摄影越来越成为当代艺术的一个重要部分。一方面,当代艺术中的摄影实验为摄影界带来了许多新观念、新方法、新样式;另一方面,当摄影以实验影像的方式日益走近当代艺术舞台的中心,它就越来越丧失了其在社会中的批判意识和直面现实的精神动力。

金石声,可口可乐,1939

大卫·柯鲁克,田间耕作

郭学群,镜花

骆伯年,春满西湖,1935

面对来自数码原住民们的摄影实验或游戏,我们需要追问:在这形形色色的影像创作中,摄影到底是作为媒介还是作为一种方法?作为方法和作为媒介具有全然不同的意义,只有方法才能构建起独特的感受力和世界感,才能不断更新我们的经验与知见。只有作为经验的摄影、作为方法的摄影,才能重新召唤出这一古典的现代技术探索现实的力量。在这个意义上,摄影并不是现实的备份或者索隐,而是现实得以实现、精神得以现身的神秘通道。

今天(4月3日)上午,“摄影术传入至今的中国摄影书写暨中国美术学院美术馆摄影部成立特展”在中国美术学院南山路美术馆展厅开幕。

本次展览是中华人民共和国成立70周年之际的特展。展览不只是对于革命与复兴的历史性的回望,也将围绕摄影家的人生历程和艺术创作的视角展开。同时,本次展览也是中国美院美术馆新成立的摄影部的开幕展,旨在展示本馆馆藏,确定未来的学术指向和馆藏方向。

展厅中所呈现给观众的,不仅是作为若干历史时刻的1949年,也同时试图讨论新中国时期摄影机制的生成。

特别值得一提的是,在展厅里,有的照片出现了两次,甚至三次。这是因为这一展览也关心作品在不同时期的印放。如果说中国摄影史的研究在当下阶段所面对的是资料文献的匮乏,那么从美术馆的角度最大的困境则是摄影藏品的缺乏。而摄影展览与摄影研究的推进,都依赖于摄影馆藏的丰富。在战争时期和新中国时期,因为物资的匮乏和工作机制的特殊性,导致战争时期与新中国时期的摄影作品,甚至比晚清与民国时期的摄影作品更加难以找寻。

在过去数年中,中国美院的研究团队抢救性地围绕这一时期的摄影家做口述史和家庭留存的摄影档案的整理。这些老摄影家们相继去世,但他们因学者们的努力而留存的底片、印相、手稿、木刻、日记等多种材料,成为研究艺术家的生命史和作品风格的可能。

这些档案整理和研究成果,自2015年起,汇集在中国美术学院的中国摄影文献研究所,并作为国内卓有声誉的摄影理论与史论的学术研究与教学机构,活跃在文献汇集、学术生产和展览实践的最前沿。从摄影作品的保存的可靠性,和艺术家共同制作馆藏的工艺的规范性,国内外美术馆间合作展览的开放性,摄影史论和理论的学术研究的可行性等诸多方面考虑,中国美术学院美术馆成为国内第一家专设摄影部的美术馆,并愿协同国内外的美术馆、摄影机构和研究院所推进摄影创作和摄影研究的发展。

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